De gebeurtenissen van midden november tot midden januari
10/03/2010 11:49
De nasa laat op 13 november in een persbericht weten dat het zeker is: er is water op de maan. Het bewijs daarvoor haalt de ruimtevaartorganisatie uit de analyse van stofwolken na de (bewust veroorzaakte) inslag van een Centaur-raket. Verder onderzoek moet nog uitwijzen hoeveel water er is en hoe het verspreid is. • In een interview met Theatermaker (november) zegt Willem De Wolf: ‘Ik krijg de indruk dat in Vlaanderen op artistiek gebied meer mogelijk is. Er is meer belangstelling voor de uitbreiding van de mogelijkheden van wat er in een zaal tussen mensen allemaal kán. En het publiek is er meer op de hoogte van die ontwikkelingen. In Vlaanderen bestaat het besef nog dat je je moet verdiepen.’ • Gilda De Bal herinnert zich in Humo (24 november) haar begintijd onder directeur Nand Buyl bij de kvs: ‘In die tijd ging een delegatie van de kvs geregeld naar West End in Londen: de stukken waarvoor de langste rij mensen stond aan te schuiven, kwamen bij ons op de affiche. Uiteraard meestal boulevardkomedies. Ik zal er wel iets van geleerd hebben, maar ik heb te vaak in dat soort stukken gestaan, vind ik.’ • Wayn Traub verlaat het Toneelhuis: ‘Ik heb me nooit alleen als theatermaker gezien. Het valt me ook moeilijk me volledig met één huis te associëren. Ondanks alle goede wil van zoveel vriendelijke mensen, is het Toneelhuis me te groot en te rigide.’ (De Standaard, 27 november) • Na de laatste voorstelling van Maria Magdalena wordt een aantal objecten uit producties van Wayn Traub op 28 november verkocht door het veilinghuis Mon Bernaerts. Guy Cassiers koopt voor 550 euro de artiestennaam Wayn Traub. • Erik Van Looy ergert zich als mensen zeggen dat er nooit iets op tv is. ‘Of mensen die zeggen dat ze geen tv hebben. Dan denk ik altijd: dan mis je wel wat. Als je voor jezelf niet elke dag een goede tv-avond kunt samenstellen, heb je gewoon niet voldoende interesses, denk ik.’ (Humo, 1 december). • Het Brusselse cultuurhuis Flagey kampt met een financieel tekort van 300.000 euro. Het artistieke budget voor 2010 wordt zo goed als gehalveerd en grote evementen zoals het xl-zomerfestival worden geschrapt. • Stijn Devillé van Braakland/ZheBilding krijgt de Toneelschrijfprijs voor zijn stuk Hitler is dood. In De Standaard (2 december) zegt hij: ‘Ik vind de steun van het Fonds voor de Letteren aan de toneelschrijfkunst heel goed werken, maar er staat in Vlaanderen weinig omkadering naast. Wij hebben niet zo’n platform voor toneelschrijvers als in Nederland. Daar hebben ze ook de Toneelschrijfdagen, met bewuste reflectie over de theaterschriftuur. Het Schrijverspodium is een goede eerste stap om die leemte ook hier te vullen, maar de positie van de toneelschrijver blijft wankel. Gezelschappen, ook wijzelf, geven weinig kansen aan auteurs van buiten de eigen kring.’ • Ook Lotte van den Berg heeft het Toneelhuis verlaten: ‘Makers als Cassiers en Simons hebben ooit eerst hun eigen structuur ontwikkeld en zijn dan naar een groot huis geëvolueerd. Wij zijn een verwende generatie die meteen een welverzorgd plekje in een stadstheater kreeg. Dat is niet goed. Wij hebben nooit zelf de waarde leren aftasten van je theater te organiseren, terwijl dat je meer in de maatschappij zet.’ (De Standaard, 9 december) • Ivo Victoria wil zijn lezers zelf laten bepalen hoeveel ze willen betalen voor de e-boekversie van zijn debuutroman: ‘Ik denk dat de meeste mensen wel begrijpen dat een boek niet gratis is. Mensen stelen niet voor de lol, ze zijn best bereid een redelijke prijs te betalen. Wat die prijs is, zullen we zien.’ (De Morgen, 19 december) • Met zijn nieuwe ‘film in the making’ Zot van A. is Jan Verheyen aan zijn derde remake van een bestaande film toe: ‘In de muziekwereld krioelt het van de covers en in het theater kauwt men al vierhonderd jaar op het lijk van Shakespeare, maar als het over films gaat, heerst de bizarre moraal dat de allereerste verfilming van een scenario de énige is, tot het einde der tijden. Ik ben het daar geweldig mee oneens.’ (Humo, 22 december) • ‘De vragen die je in de kunstwereld hoort, zijn: wat doe je, wie ken je, hoe werk je? Veel te weinig hoor je de vraag: waar gaat het over, wat is de betekenis van het werk? Men is bezig met de context van kunst, terwijl het over de inhoud zou moeten gaan.’ (Luc Tuymans in De Standaard, 26 december) • Choreograaf William Forsythe laat in zijn testament opnemen dat zijn stukken na zijn dood niet meer mogen worden uitgevoerd. Aan de Frankfurter Rundschau (31 december) zegt hij tot dit besluit te zijn gekomen na overleg met zijn belastingsadviseurs: ‘Als elk van mijn stukken na mijn dood op een waarde van slechts 30.000 euro wordt geschat, moet mijn familie zoveel erfbelasting betalen dat het ze zal ruïneren.’ • Door een waterlek in de opslagplaats van het m hka (Museum voor Hedendaagse Kunst in Antwerpen) raken op oudejaarsdag een zeventigtal werken beschadigd. • Peter Van den Begin: ‘Akkoord dat een regisseur een visie en een concept moet hebben, maar het toneel zelf blijft voor mij de plek waar de acteur op het voorplan staat. Ik ga naar het theater om een gezelschap of een acteur aan het werk te zien, niet voor een hyperpersoonlijke interpretatie van bestaand werk door regisseur x of y. Mij ontroert de vertolking, ik ben benieuwd naar wat andere acteurs toevoegen.’ (De Standaard, 2 januari) • Componist Luc Brewaeys weigert zijn nominatie voor de Cultuurprijzen in de categorie muziek. Hij vindt de selectieprocedure – waarbij ‘appelen met citroenen worden vergeleken’ – ongepast en pleit voor een duurzame ondersteuning van componisten in plaats van een systeem van ‘troostprijzen’. • Choreograaf Sidi Larbi Cherkaoui, die eerder onder de vleugels van Les Ballets C de la B en Toneelhuis werkte, staat sinds januari met zijn compagnie Eastman op eigen benen: ‘Ik werd verrast door het aantal mensen dat je in België nodig hebt om iets op poten te zetten, voor iets wat op het eerste gezicht heel eenvoudig lijkt. Ik ben het gewoon om verschillende dingen tegelijk te overzien, maar zodra je van anderen afhankelijk bent, word je met een geweldige traagheid geconfronteerd.’ (De Standaard, 6 januari) • De Munt zal het volgens een nieuwe protocolovereenkomst met de federale overheid tot 2013 met 1 miljoen euro minder moeten doen. Tijdens het seizoen 2008-09 haalde de nationale opera 137 822 bezoekers, waarvan 106 420 voor de 98 operavoorstellingen. • Acteur Benny Claessens volgt Johan Simons naar München, die er vanaf september 2010 de Kammerspiele zal leiden. In De Morgen zegt Claessens daarover: ‘Ik wil meevertellen aan een groter verhaal. In Vlaanderen is daarvoor geen ruimte. Het gaat te veel over de kwaliteit van een project op zich, nooit over hoe een project, los van het feit of het al dan niet geslaagd is, past in een groter verhaal. Zo kun je geen positie innemen met theater. Als het theater in Vlaanderen betekenisvol is, dan gaat dat over de positie die je hebt in het theaterlandschap. In Duitsland gaat het over de positie die je met je theater hebt in de maatschappij.’ (7 januari) • Op de persvoorstelling van Antwerpse Kleppers levert Guy Cassiers kritiek op de te snelle oordelen van de Vlaamse cultuurpers: ‘Terwijl buitenlandse journalisten zich afvragen wat er bij ons in godsnaam in de grond zit dat zo’n klein landje telkens weer met zo’n kwaliteitsvol theater komt, bezondigen veel van hun Vlaamse collega’s zich aan grijnsjournalistiek, die genoegen schept in het falen. Niet alleen is dat contrast schrijnend, ik vind dat je met die grijnsjournalistiek enorm moet oppassen. Ik lees graag Humo, maar de kwaliteitskranten zouden zich niet tot de Humo-mentaliteit mogen laten verleiden. Zij hebben nog altijd een opvoedkundige taak.’ (De Morgen, 12 januari) • Humo komt voor 49 procent in handen van De Vijver, de groep boven Woestijnvis. Sanoma behoudt 51 procent van de aandelen. De operationele leiding van het blad gaat naar Woestijnvis. Sam De Graeve, eindredacteur van De Slimste Mens, wordt co-hoofdredacteur. (jr)
